interview

Premiers contacts avec Kristof (je ne vous révèlerai pas son véritable nom...) : enjoués, volontaires, amusants. Du coup, je n'ai eu plus qu'une envie : découvrir son univers pour vous le faire découvrir. Il s'est prêté au jeu avec enthousiasme et ses réponses m'ont livré quelques surprises de taille... A vous de juger !

Tu utilises un alias... de consonance russe ? russo-germanique ? je dis cela à cause du titre... D'ailleurs pourquoi ce titre, tiens ?

J’ai éprouvé le besoin de me dédoubler de faire exister matériellement cet autre moi-même, tenu jusqu’alors au secret, sans identité. Transformer mon prénom c’était une façon comme une autre de lui donner vie!

Enfin, j’ai voulu à travers ce prénom transformé ou reconstruit, c’est selon, faire coexister mes origines basques avec les sentiments que j’éprouve pour ma femme qui est Polonaise.

Le K est la première lettre de mon prénom en Basque. Le F final quant à lui, évoque la Pologne.

Pour clore le sujet, j’ajouterai simplement que ce prénom rendu quelque peu plus agressif est aussi plus fort, plus courageux que le prénom initial. C’est un prénom désormais renforcé et tranchant, qui s’arrache

du sol boueux auquel j’adhère en tant qu’homme ordinaire. Autrement dit, porter un masque donne des ailes!

Le titre, Wasserfall, un mot allemand qui veut dire cascade. Pourquoi employer un mot allemand? Je ne parle pas l’allemand. J’ai bien vécu deux ans avec une charmante et sympathique allemande dans ma jeunesse, ce n’est pas pour autant que j’ai pu assimiler la langue de Goethe!

J’ai choisi l’allemand pour stigmatiser la politique Européenne actuelle menée par l’état Allemand, cette politique de grand ordonnateur de nos destinées, de justicier implacable, de nouveau conquérant déguisé en démocrate et du chaos général. Plusieurs titres de mes textes sont en Allemand! Comme des pancartes signalant la prise de possession des lieux, comme la marque de l’occupant !

Enfin cascade parce que cela représente le jaillissement de l’inspiration, c’est une eau en perpétuelle évolution et c’est ainsi que je pense écrire…

Voili voilou très chère!

Proposes-tu aux lecteurs des poèmes ?

Pas exactement, c’est une écriture hybride, c’est de la proésie comme diraient certains. Mais c’est avant tout et cela doit être compris comme tel, un journal de bord, intime parfois, des fragments d’histoires authentiques, vécues. Mais surtout et mis en avant, des messages “modernes” des SOS, des plans de bataille, qui s’insèrent dans la tourmente de la nouvelle préhistoire que nous vivons. Je me sers donc principalement de la poésie comme d’un instrument de combat.

Une parenthèse si tu veux bien : Wasserfall est-il ton premier ouvrage ?

nan nan nan… c’est ma deuxième production. Le premier a été publié en 2010 chez l’Harmattan

sous le titre “ ésotérique” ( je blague) suivant : "la nuit et les spoutniks reviennent toujours".

Chloe Des Lys s’est manifestée trop tard! J’avais signé avec l’Harmattan deux mois plus tôt.

Le directeur de collection était Gérard Augustin, un grand poète et à l’origine mon prof de philo que j’avais en terminal au college du Montcel à Jouy en Josas, une école privée, un internat pour nuls et virés de tous les lycées! Une école de gosses de riches (je m’en exclue car mes parents n’étaient pas si riches que ça et se sont serrés la ceinture pour que je puisse arriver péniblement jusqu’au bac!), de privilégiés! Entre parenthèse, je suis fier que notre école de cancres, puisse se glorifier d’avoir en son sein un prix nobel de littérature!! Héhéhéhé… ce cher Modiano ( je l’adore)

Un bouquin de lui parle de nous “de si braves garçons!” C’est nous! Les braves garçons…. Quelle ironie!

J’y suis resté 5 ans. Quant à Monsieur Augustin il a eu la très mauvaise idée de mourir début 2012. R.I.P

Depuis quand travailles-tu sur Wasserfall ? Tu y parles de quoi, exactement ?

J’ai travaillé dessus durant deux ans! 2011 et 2012.

La nuit, tard, quand je n’étais pas trop crevé après le boulot, jusqu’à pas d’heure, jusqu’au bout de la nuit!

Pas toujours évident mais le besoin était là, omniprésent, l’envie aussi….

C’est une écriture en crise! Ponctuée ici et là d’expérimentations narratives, j’ai tenté des trucs, j’ai bricolé, bidouillé, rafistolé également, j’ai joué les artisans , les ouvriers, j’étais enfin manuel, capable de connecter mon cerveau à mes doigts et de sortir quelque chose qui tienne de temps en temps la route!

Mon crayon (j’écris avec des crayons, jaunes et noirs de préférence, mine un peu grasse et dure à la fois) devient mon outil, je construis, je déconstruis, je taille, je casse aussi…. Hihihi

Ça parle de tout, c’est une sorte de pacte, un pacte avec la vie… c’est aussi le cri discret d’un homme ordinaire, celui que je suis, c’est une cascade d’émotions, de sensations, d’impressions, de plaintes, de gémissements, de joies…..tu me diras , rien de nouveau sous le soleil et tu auras sans doute raison

Mais j’ai eu le sentiment que je pouvais exprimer quelque chose de nouveau , en partant à la racine des mots, et me concentrant sur les ruines de mon monde passé et présent, je me suis dit que je pouvais proposer un travail sorti de nul part qui n’avait rien de préexistant.

Très orgueilleux et prétentieux le bonhomme hein ?

Possible, mais je ne pense pas qu’il faille me voir sous ces aspects. J’ai voulu, je crois, me pardonner en écrivant, d’être humain, parce que j’en ai honte! J’ai honte de ce que je suis , des humains, de ce que nous sommes capables de faire de pire et de cet éternel retour qui nous rend incapable de progresser, d’aller plus haut! C’est de fait un travail de reconstruction, un retour aux sources.

Le surplace, toutes ces duplications s’insupportent ! Le consumérisme m’achève !

Les traditions sont mortes ou plutôt ont été assassinées…l’humanisme n’a plus sa place dans ce monde matérialiste, le monde est répressif, nous sommes tous enfermés, sous contrôle, sous surveillance fichés listés enregistrés…. C’est l’horreur absolue, ma douleur! Et toutes les douleurs autour de moi que j’absorbe comme une éponge…. Tous les jours dans les rues, je vois la misère pousser comme une mauvaise herbe!

Alors, j’écris, je grave des slogans, des mots résistants, je me bats avec mes petits mots… avec lesquels j’essaye de retrouver ma nature profonde, de me purifier.

Tu définirais ton style comment ?

Ténébreux, mélancolique, agité, énervé, intuitif, je n’écris pas dans le sens de ce qui plaît! Je m’en contre fiche, ce genre de truc glisse sur moi, mon langage doit être libre, rien ne doit interférer tu vois!

J’essaye cependant de proposer une bonne lisibilité, un développé lent et souple, avec ici et là des chocs et des explosions! (mon côté Basque!!)

Entrons dans le vif du sujet...

Voilà ce que je lis dans la présentation de ton bouquin : "C’est un journal poétique résolument engagé, un itinéraire de vie, des fragments de mon histoire. C’est une écriture résistante, où j’ai tenté de réintroduire l’insoumission au cœur même du discours, une méditation amère sur la condition humaine au 21ème siècle."

=> pourrais-tu me donner un très court aperçu 1/ du côté journal poétique 2/ de ton "écriture résistante" . D'ailleurs, j'aimerais bien que tu m'expliques ce que tu entends par là.

En lisant ces deux phrases, tu donnes l'impression de ne pas te sentir à ta place dans notre société. Vrai ou faux ? Tu m'expliques ?

Je pense avoir répondu plus haut mais je peux le formuler autrement si tu veux et de manière plus concise. Je suis très clairement animé par un idéal révolutionnaire mais asphyxié , tenu en laisse.

D’où tous les tourments qui m’habitent. Je reste passif et à l’écart donc de l’action de l’engagement physique! Mes mots sont mes seules armes! Je me bats avec mes petits moyens!

Je ne suis effectivement pas à ma place dans cette société. J’aime les vieilles idées , je n’aime pas les règles actuelles de ce jeu social qui n’est rien d’autre qu’une supercherie, une imposture!

Je suis hostile à toutes ces croyances imposées, aux contraintes inutiles. Enfin la mort est très présente

dans mon travail. Je suis d’une grande lucidité à ce propos. Il faut dire que mon carnet d’adresse est un cimetière depuis si longtemps! Je sais que tout peut basculer à tout moment. Sans prévenir. En partie à cause de ça! Je me trouve moi-même dans la marge!

*

Écriture résistante; texte en 4ème page de couverture

Place Syntagma (Athènes)

S’il a ce regard sans mélange
Ce visage insensible aux traits absents
S’il respire librement sur la Grand’ place
Avec son cœur d’homme
Il sera mon origine
Gravé dans le marbre des siècles plus jamais vides !
Il sera à l’endroit exact où l’on marche par millions
Chacun de nous sentant en lui
Ce qui ne se marchande pas
S’il s’est tué tremblant
C’était de courage et d’un geste sans concession
Quant à ses derniers mots ils furent une étreinte avec la vie
Un fragment de lutte animale
Offert à la foule traquée
Mais un jour de trop
La colère nous changera
Et notre vengeance sera immortelle !

7 avril 2012

*

Ce texte fait référence au suicide d’un retraité qui a eu lieu en mars 2012 place Syntagma. Il s’est tiré une balle dans la tête et a laissé une lettre traduite en plusieurs langues.. J’étais moi-même, cette année là, à Athènes en février.

*

A présent le côté poétique

Je suis le passager
Je roule sur une langue de lumières
Enveloppé dans la nuit mystérieuse
Devant moi, seul sur la route
Un horizon sommaire de traits blancs
M’invite à voir plus loin
Cette nuit je fais un festin de kilomètres
Et ma vie se limite à cette piste noire
Je suis le passager de la nuit
Venue me chercher après un verre au bar
Je n’ai pas de fille assise à droite
Elle n’avait pas l’esprit à ça !
Filer ainsi la nuit dans la désespérance des heures
Partir sans but précis
Je m’emporte donc seul ni vu ni connu
C’est ma façon à moi de voir l’univers
En commençant par la terre tout un symbole
Rouler vers l’abîme cueillir des frayeurs des fatigues
Aller jusqu’au bout de ce paradis noir malgré tout
Je traverse la surface des choses, des évènements
Vieillis par la vitesse d’une accélération
Je suis le passager qui se coupe de tout
En transit entre l’asphalte et les étoiles

2 août 2012

Nikos Leterrier nous a déjà présenté son recueil et son univers. Il nous a proposé plusieurs extraits qui m'ont donné envie d'en apprendre un peu plus à son sujet... Je vous livre un interview surprenant !

Tu es un nouvel auteur Chloé des lys... Mais es-tu l'auteur d'un premier roman ou es-tu un auteur "confirmé" ?

"Le temps d'exister avant le froid" est mon premier recueil de poésie, mais j'ai écrit deux romans, trois nouvelles et une pièce de théâtre.

L'une de ces nouvelles a d'ailleurs été publiée en 2000 chez Fleuve Noir. Donc j'imagine que je me situe plus dans une catégorie d'auteur "confirmé", puisque j'écris depuis une vingtaine d'années. En revanche, pour ce qui est de la valorisation et de la publication de de travail,

je reste un novice.

Vis-tu de ta plume ?

Non, évidement.

Pourquoi CDL ?

J'avais une proposition d'une autre maison d'éditions pour ce recueil, mais j'ai été très touché par les commentaires du comité de lecture de CDL. De plus, toute la démarche de CDL me plaît, par exemple l'absence de ligne éditoriale, si ce n'est de publier les textes qui vous semblent intéressants, ou le recours au bénévolat. J'apprécie beaucoup votre approche authentique et éclectique. Au vu de mes échanges avec l'équipe de CDL (que je remercie encore au passage), j'ai pu voir que je ne m'étais pas trompé.

OUF ! Soulagée ! Tu écris quoi ?

Essentiellement de la poésie et des romans. J'ai commencé par des nouvelles à titre d'exercice, pour apprendre à maîtriser la poétique d'Aristote : le début, le milieu et la fin, si nécessaire à l'écriture des romans. Mais ce n'est pas mon mode d'expression favori.
La pièce de théâtre était un travail ponctuel, dans le cadre d'un projet avec une troupe de théâtre amateur.

As-tu ta propre troupe de théâtre ? Travailles-tu sur commande, par exemple ?

J'ai en fait fait partie de trois troupes différentes de théâtre amateur en tant qu'acteur, et auteur à l'occasion, lorsque la troupe dont je faisais partie était en recherche d'un texte. J'ai ainsi participé à l'écriture d'une pièce collective, qui a été montée, et j'en ai écrit seul une autre, qui en revanche n'a pas plu aux autres acteurs à l'époque. Mais j'aimerais la mettre en scène une fois que j'aurai achevé mon troisième roman en cours.

Il m'est arrivé de travailler sur commande. J'ai écrit deux nouvelles sur commande et des chansons.

Tu nous parles de ton livre

"Le temps d'exister avant le froid" rassemble 25 poèmes, accompagnés de dessins que j'ai réalisés pour donner un relief différent au texte. Il me semble que la poésie étant à l'origine un art oral, le texte est comme une partition, à laquelle manque la présence d'une personne pour dire le poème et lui donner justement son éclat, son relief, sa forme finale. Pour combler cette lacune, il m'a semblé que le dessin pouvait être intéressant.

Que dire de ces poèmes? Tout d'abord que chacun d'entre eux a été pour moi indispensable. C'est ce que j'essaie d'ailleurs d'exprimer dans le premier poème : "Ce n'est pas un jeu". La poésie est pour moi une ardente nécessité, et l'unique vecteur par lequel je puisse partager certaines pensées ou émotions. Ces poèmes sont tous très personnels. Ils parlent d'amour, de colère, de solitude, de perte, parfois même de cauchemars. Je ne les vois pas ainsi, mais on les juge souvent sombres, voire violents.

J'ai rassemblé dans ce recueil tous ceux qui témoignent à mon sens d'un désir de vivre libre, au moins en pensée, et d'être pleinement soi-même durant le temps qui nous est imparti : le temps d'exister en somme... "avant le froid". De mon point de vue, c'est un ouvrage plein d'espoir, mais qui se penche au-dessus de l'abîme jusqu'à en avoir le vertige.

Existe-t-il dans ce recueil un fil rouge ou, au contraire, aimes-tu promener le lecteur d'un thème à l'autre, au gré de ton ressenti ?

Je pense que le fil rouge est assez bien résumé dans le titre. Chaque poème évoque un aspect différent d'une même volonté d'exister au-delà des peurs, au-delà des vides creusés par la perte d'êtres chers, au-delà des renoncements, au-delà des injonctions implicites de notre environnement, des commandements morbides inscrits en nous par nos douleurs enfantines.
Le recueil est ma promenade à travers les illusions et les cauchemars pour retrouver mon chemin vers ce qui est réel et important. Je n'attribue pas à ce voyage une portée mystique (le second poème : "A ceux qui ne croient pas en Dieu" est au contraire une affirmation de mon athéisme), mais le vois plutôt comme une modeste et personnelle déclinaison du "Connais-toi toi-même" de l'Oracle de Delphes. À chaque fois, il y a l'amorce d'un dialogue avec le monde, en fonction des impressions qu'il laisse en moi.

Depuis quand écris-tu ?

De manière sérieuse depuis mes 20 ans environ.

Qu'est-ce qui t'a décidé de proposer un texte à l'édition ?

Mon épouse, qui m'a gentiment poussé à le faire, elle-même ayant également publié

un recueil de poèmes de son côté ("Lune et l'autre" aux éditions La Bartavelle).

Tu écris comment, quand... et pourquoi, tiens !

J'écris parce que cela me rend heureux, mais aussi lorsqu'il me semble que je peux dire quelque chose qui - à ma connaissance - n'ait pas encore été écrit. J'écris à peu près n'importe quand, si une idée passe par là. En ce qui concerne la poésie, j'écris toujours à la main sur un carnet qui ne me quitte que lorsqu'il est plein, à la manière des croquis que je fais sur un autre carnet. Me sentant toujours parmi mes semblables comme un explorateur venu d'une planète lointaine, je perpétue à ma manière la tradition des grands voyageurs de naguère, qui tenaient un journal illustré de leurs découvertes. C'est d'ailleurs souvent en voyage que je suis le plus productif.

Définis, stp, le mot "écriture"

L'écriture ouvre sur un monde infini, comment la définir? Plus sérieusement, je pense que c'est finalement ce que représente l'écriture pour moi : étendre l'univers des possibles et donner sa pleine mesure à l'imagination. La langue est un creuset merveilleux. Un écrivain est un orfèvre du langage. L'écriture s'apparente pour moi à une forme d'artisanat de ce point de vue.

Comment vois-tu ton futur d'écrivain ?

Je suis en train de finir un troisième roman, et un second recueil de poèmes illustrés se constitue

peu à peu. C'est mon avenir d'écrivain à court terme... Voire à plus long terme, car ces choses-là prennent du temps.

J'aimerais évidemment les publier également.

Un grand merci ! Il ne me reste plus qu'à découvrir ta plume !

Christine Brunet

www.christine-brunet.com

Ce quatrième roman publié chez CDL ne ressemble vraiment pas aux précédents. Ces derniers pouvaient passer pour des ouvrages « sérieux », avec une intrigue solide, des secrets à découvrir, etc. Je ne veux pas dire que l’intrigue de La Ballade est inexistante ; il y en a une mais peut-être est-elle un peu moins rigoureuse et s’efface-t-elle plus volontiers derrière le comportement, les réflexions et les idées véhiculées par les personnages.

Un roman didactique, La Ballade des dames à poussette ?

Certainement pas. Déjà rien que le titre vous montre que l’on entre dans un univers qui n’est pas vraiment sérieux ou qui ne veut pas se prendre au sérieux, malgré les dérapages malhonnêtes de ces dames…

Le titre, justement. Comment un roman peut-il être une « ballade », ce genre poétique hérité du Moyen-Age ?

Evidemment que ce n’en est pas une au sens strict du terme. Mais je me suis beaucoup amusé à structurer le roman comme une ballade, c’est-à-dire qu’il y a trois « strophes » (en fait, 3 parties), un refrain entre chaque « strophe » et à la fin, un « envoi ». Au niveau de la forme, je fais référence aux poètes du Moyen-Age, Villon par exemple. Mais la ressemblance s’arrête là.

Car le contenu, lui, n’a rien à voir avec la poésie ?

« Rien à voir » c’est le moins qu’on puisse dire. Ne cherchez aucune trace de poésie là-dedans, vous n’en trouverez pas. Ou alors, vous avez une idée une peu particulière de la poésie. En fait, le contenu n’est pas toujours « politiquement correct ». On peut même le trouver parfois très provocateur mais l’avertissement qui ouvre le récit permet d’une part de prendre une certaine distance par rapport à ce qu’on va lire et d’autre part de choisir son camp : soit c’est la condamnation de la cupidité, soit c’est l’apologie de la malhonnêteté. Au lecteur de décider.

Elles sont donc si atroces, ces dames ? Pourtant, la couverture les représente en train de danser, elles semblent pleines de joie de vivre…

… Et de fric car si vous regardez bien, vous verrez qu’elles dansent sur un tapis de pièces d’or… Car l’argent est le moteur de leur existence. Et elles sont prêtes à tout pour « gagner plus » ; elles peuvent même aller jusqu’au meurtre. Elles sont redoutables quand on a le malheur de se mettre en travers de leur route, les voisins vont vite s’en apercevoir, ces malheureux qui les jalousent et passent leur temps à les espionner.

Finalement, elles sont bien moins sympathiques qu’elles le paraissent.

Je serais plus nuancé à leur égard. C’est vrai qu’au début, ce sont des dames fort respectables mais qui montrent vite qu’elles n’ont aucun scrupule ; il ne faut pas chercher à savoir ce qu’elles font avec leurs poussettes. Mais honnêtement, je n’arrive pas à trouver mes dames antipathiques, bien que je sois féroce avec elles… Pour preuve, la fin, qui va surprendre plus d’un lecteur et me faire peut-être taxer de totale immoralité…

Mais le roman ne se limite pas à présenter des dames peu fréquentables. Le personnage de Maurice, par exemple, se charge de faire passer quelques critiques plus générales qui révèlent peut-être la pensée de l’aueur ?

Oui et non. Encore une fois, l’avertissement est là pour dire « attention, il s’agit d’un roman, le trait a été forcé, le personnage peut dire des horreurs mais l’auteur ne partage pas son extrêmisme et, disons le mot, sa misogynie. Par contre, il peut partager son avis sur des comportements que l’auteur a observé dans la rue ou dans les transports en commun. » En fait, la question fait allusion au vieux problème qui se résume en une phrase : l’auteur est-il son personnage ? Réponse : évidemment non, nous sommes dans la littérature, pas dans la réalité et pas non plus dans l’autobiographie, même si certaines critiques sont communes à l’auteur et au personnage. Donc on peut également sans problème trouver mes dames amusantes et pas si odieuses que ça.

La Ballade, si l’on en revient à la forme, c’est aussi un roman polyphonique ?

Tout à fait. Je m’étais déjà essayé à cette forme un peu partiulière dans La Maison-Dieu. Mais il n’y avait que trois voix et elles n’étaient pas vraiment caractérisées. Là, c’est très différent. Dans La Ballade, on entend huit voix différentes en alternance : quatre personnages parlent au « je » et ont chacun leur façon de s’exprimer ; les quatre dames à poussette, elles, ne font pas entendre directement leur voix et c’est un narrateur qui prend le relais : leurs interventions sont donc au « il » mais j’ai introduit pour chaque dame un mot, une expression récurrente. Par exemple, pour France, c’est le terme « adorable » qui revient sans cesse. Elles ont donc chacune un tic de langage qui les caractérise, sauf une, Lydia. C’est la plus intelligente, la plus énergique, celle qui échafaude tous les plans pour éliminer les obstacles ; j’ai voulu la différencier des autres, montrer qu’elle n’avait pas en elle ce snobisme sous-jacent qui se révèle dans les tics de langage. Cela n’a pas été facile à faire, je le reconnais, et je ne sais pas si le résultat est concluant.

D’où l’idée d’écrire un roman comme celui-ci t’est-elle venue ?

Je n’en sais strictement rien. En fait, j’ai pris un stylo, une feuille de papier, j’ai écrit les noms des personnages, leurs caractéristiques, et puis j’ai commencé à rédiger, sans savoir où j’allais. L’intrigue s’est construite petit à petit, d’où les nombreuses rectifications qu’il a fallu faire. Ce n’est pas du tout ainsi que je travaille d’habitude : j’ai besoin d’un canevas solide et détaillé pour pouvoir écrire un roman. Là, tout s’est fait tout seul, au gré de l’inspiration, si j’ose dire. Cela vient peut-être du fait que je trouve ce roman moins « sérieux », comme je l’ai dit auparavant, que les précédents ; je me suis énormément amusé en l’écrivant, et j’espère que les lecteurs s’amuseront aussi. Il y a longtemps que je voulais écrire un roman « léger », où les personnages feraient un peu n’importe quoi. C’est fait.

Le mot de la fin ?

Il est évident : mes dames ont besoin de lecteurs. Courez vite acheter leur roman.

Extrait

CHRISTIAN SPECTATEUR

Le trottoir d’en face est de plus en plus à la masse. Passons sur le fait que Sophie se balade à dix heures du soir en pantoufles dans la rue, ce n’est qu’une excentricité de plus. Encore que venant d’elle, c’est quand même étonnant.

J’sais pas (pardon : je ne sais pas) si la confrérie des niaises a avalé un tombereau de piles électriques, mais elles sont d’un surexcité ! Et je te promène mon gamin dans tous les sens, à n’importe quelle heure, et j’te fais (oh zut, je te fais) trois fois dans la matinée le trajet villa - jardin des Treilles, le regard vissé à terre au cas où un éléphant échapperait à ma vue, tout ça en comptant le nombre d’enjambées qui me sépare du parc et de ma piscine, ou de mon jacuzzi… Quant aux papotages, ils ont pris une dimension cosmique. Elles n’arrêtent pas de se chuchoter des âneries (cela peut-il être autre chose ?) à l’oreille. Avec leurs poussettes à la con, elles vont finir par créer un embouteillage dans la rue à force de passer, repasser, s’arrêter, discutailler, etc.

Ce qui est un indice encore plus sérieux qu’il y a quelque chose de bizarre, c’est que France ne sort plus son quatre-quatre. D’habitude, il lui sert à aller chercher sa baguette de pain à la boulangerie du coin. Maintenant, elle utilise ses jambes. Je rêve. Et le mieux, dans tout ça, j’le dois (oh, fait chier ! Je le dois) à la curiosité de Sylvie. Est-ce qu’elle ne s’est pas mis en tête de surveiller tout ce beau monde histoire d’occuper son temps libre ? Elle ferait mieux de consacrer ses loisirs à autre chose, à moi par exemple, mais je reconnais qu’elle fait des découvertes intéressantes.

Pour avoir une idée de l’atmosphère délirante qui règne dans les rangs de ces tapées, il faut examiner le cirque auquel elles se livrent dans le jardin des Treilles. Elles essaient tour à tour tous les bancs, se font des p’tits signes (putain ! des petits signes), semblent poser des jalons ou faire du repérage. Mais repérage de quoi ? A peine une est-elle installée qu’elle se lève d’un bond, comme si elle s’était enfoncé une punaise dans le cul, regarde autour d’elle, agite la main en direction des autres, éparpillées aux quatre coins du parc ; on lui répond par des grimaces et puis tout le monde se lève, on prend sa poussette et on passe sur le banc d’à côté. Nouveau cinéma : l’une fait « non » de la tête, l’autre « oui », l’autre sans doute « chais pas » (connerie ! Je ne sais pas) et ça recommence.

Ra-va-gées, les petites mères.

Sylvie prétend qu’elles ont trouvé un nouvel amusement pour attirer les regards sur elles. Elles devaient penser que l’admiration du quartier s’essoufflait et qu’il fallait inventer un nouveau truc chicos-tendance pour en mettre plein la vue aux voisins. Jouer les débordées actives. Se montrer des mères comme on n’en voit plus, avec un M majuscule. Outre leur nouvelle manie de tester tous les bancs du jardin, il paraît qu’elles passent leur temps à se pencher sur leur poussette pour remettre la couverture en place, tripoter le gamin, faire semblant de glisser quelque chose sous les draps… On jurerait, d’après Sylvie, qu’elles répètent un rôle.

Chloé des Lys :

Jean-Claude Texier, trois ans après la publication de votre premier roman, L’Élitiste, quelles sont vos impressions de nouvel auteur ? Diriez-vous qu’être publié et lu constituent chez une personne, une étape cruciale de sa vie, avec un avant et un après ?

Jean-Claude Texier :

Absolument. Écrire, c’est naître une seconde fois. Comme le disait Balzac, c’est faire concurrence à l’État-Civil en ce sens que l’on crée des personnages qui n’ont jamais existé et auxquels on prête vie par la magie de la littérature.

Mais c’est aussi devenir soi-même quelqu’un d’autre. Même si vous ne choisissez pas un nom de plume, votre identité est liée à la qualité d’écrivain. Vous êtes devenu romancier, un créateur de mythes. Vos personnages vous habitent, vous hantent, prennent possession de vous et s’imposent comme des créatures autonomes peu concernées par les intentions de l’auteur. Bien souvent, j’ignore jusqu’où ils me mèneront.

CDL :

Qu’est-ce que cela change dans votre relation à autrui ?

JCT :

On dit qu’un écrivain est reconnu quand il est accepté par un grand nombre de lecteurs comme quelqu’un qui mérite ce titre. Dès que votre livre est publié, vous entrez dans la catégorie des candidats à la notoriété, et vous êtes proposé comme tel à l’étalage des libraires. Vous êtes remarqué ou passez inaperçu. On parle de vous, ou l’on vous ignore.

Le plus étrange, c’est que ce phénomène se reflète aussi dans votre entourage et vos relations. Certains vous félicitent, se réjouissent de votre nouveau titre comme d’une nouvelle naissance, d’autres vous traitent comme si votre bébé n’existait pas. Ils accueillent les louanges ou les critiques vous concernant avec la même impassible indifférence. Il faut dire, cependant, que se présenter comme écrivain vous honore aux yeux de la majorité, et vous montez dans l’estime des gens.

CDL :

Comment L’Élitiste a-t-il été reçu ?

JCT :

Bien, dans l’ensemble. Mais il eut aussi de fervents détracteurs, non pas en raison de sa valeur littéraire, mais de sa connotation politique, bien que je me défende de tout parti pris. Le récit se déroule durant la campagne présidentielle de 2OO7 et décrit ses répercussions sur la vie interne d’un lycée de banlieue. Revivre cette époque, c’est aussi agiter les passions, exacerber les rancœurs et attiser les préjugés. Mais ce que certains ressentirent comme un défaut s’avéra chez d’autres une qualité. Ils y virent un document saisissant de l’état d’une société en période de changement électoral dans un milieu rarement décrit de l’intérieur. Les lecteurs qui l’apprécièrent le mieux furent sans doute ceux qui ignoraient tout de l’Éducation nationale, et découvrirent les rouages d’un monde clos et refermé sur lui-même, avec ses codes et ses rites. Ce fut le cas, en particulier, de lecteurs étrangers francophones.

CDL :

Loozie Anna, le volume 2 de l’Élitiste, exploite la même veine ?

JCT :

Loozie Anna est un roman très différent. Bien qu’il se déroule dans le même milieu et que l’on retrouve quelques-uns des personnages du premier livre, il en introduit de nouveaux et se situe à une époque antérieure à 2007. Il raconte la vie d’une héroïne romantique dont l’aventure sentimentale illumine la banalité de son quotidien. L’ascension du proviseur élitiste du lycée Édith Cavell accompagne les péripéties qui orientent le destin d’Adélaïde. Ici, le mythe n’est plus politique mais personnel et se trouve lié au théâtre. Parce que son père a souhaité qu’elle joue le rôle d’un personnage historique un jour de carnaval, lorsqu’elle était enfant, elle s’identifiera à ce rôle et incarnera deux fois son personnage, d’abord en 1989, lors du bicentenaire de la Révolution française, et trois ans plus tard pendant le Mardi Gras à La Nouvelle-Orléans. C’est aussi pour réaliser un vœu de son père qu’elle s’évertuera à jouer en soliste le concerto pour violon de Tchaïkovski. Son destin sera donc déterminé par l’enfant qu’elle a été et qui survit en elle.

CDL :

Votre héroïne est enseignante et L’Élitiste raconte l’histoire d’un lycée français. Pourriez-vous écrire sur un autre monde ?

JCT :

C’est un milieu que je connais bien pour y avoir vécu la majeure partie de ma vie. Je crois que l’univers qui vous est familier est d’une inépuisable richesse. L’enseignement est très proche de l’écriture en ce qu’il requiert un don total de soi à la jeunesse, comme l’écrivain se voue entièrement à son œuvre pour la faire vivre chez ses lecteurs. Adélaïde est une linguiste obsédée par les mots, car c’est par eux qu’elle communique avec ses élèves. C’est une passionnée, en quête perpétuelle d’elle-même et une assoiffée d’amour. Comme la plupart d’entre nous, elle a besoin des autres pour se construire et son évolution personnelle sera aussi professionnelle, dans une voie tout à fait inattendue.

CDL :

Voilà qui est très intéressant et donne envie de lire Loozie Anna. Quel autre projet préparez-vous ?

JCT :

La suite, évidemment.

Les blogs littéraires foisonnent sur la toile et je suis toujours à l'affût de commentaires justes et passionnés. Lorsque j'ai découvert la fiche de lecture dédiée au nouveau thriller de Bob Boutique, j'ai immédiatement demandé un interview à Émeline et Maryline qui m'ont toutes les deux répondu rapidement et avec beaucoup de gentillesse.

PLURIEL ET MULTI-FACETTES: BOB BOUTIQUE AU SERVICE DE LA PASSION

Bob Boutique est un touche-à-tout. Un homme multi-facettes dont le dénominateur commun n’est autre que la passion. L’auteur s’enflamme, s’anime, pousse des portes ouvertes, bouscule et bascule mais s’investit dans ce qu’il entreprend. Et si vous ne me croyez pas, il vous suffit de lire le résumé d’une rencontre où la langue de bois n’a pas sa place.

Qui est Bob Boutique en quelques qualités et en quelques défauts ?
« Un petit libraire de Schaerbeek (Bruxelles) qui a décidé comme ça, sans raison particulière, qu’il pourrait lui aussi se mettre à écrire comme tous ces auteurs qu’il vendait dans les rayons de son magasin (inutile de commenter avec des jeux de mots sur mon nom qui n’est pas un pseudo, je les entends depuis des décennies...). A cette époque, je n’avais aucune idée de ce qu’était l’édition et mon entourage à qui j’avais annoncé ma décision s’est gentiment marré. Comme quoi, la persévérance finit toujours par payer. Donc : obstiné, têtu et bosseur. Côté défaut et je comprends que cela puisse parfois agaçer certains : passe son temps à enfoncer des portes ouvertes et à faire beaucoup de vent ! Pas très policé non plus. Peu mieux faire »

Après deux recueils de contes bizarres et un premier roman, tu te lances dans un thriller. 2401, c’est quoi ?
« « Les dix petites négresses » était déjà une sorte de thriller, mais limité à 150 pages. Ici, j’ai enfin osé publier un vrai grand thriller comme ceux qu’on voit en tête de gondole dans les grosses librairies, mais je ne pourrai pas te le résumer, hélas ! Le moindre mot, la moindre indication risquerait de déflorer l’histoire très très spéciale ! La seule question qu’on puisse poser « est-ce vraiment possible » ? Une seule réponse : « Oui, ce l’est ! » Faut lire. Vous verrez, c’est surprenant »

Quelles sont tes influences littéraires ? Comment et pourquoi te lances-tu dans un projet d’écriture ?
« Stephen King sans hésiter, mais aussi ma grande copine Christine Brunet qui devient, à mes yeux, une des rares femmes spécialisées dans le thriller en France. J’ai toujours aimé raconter des histoires, d’ailleurs mes textes ressemblent plus à du journalisme et du langage parlé qu’à ce qu’on considère généralement comme de la littérature »

Te considères-tu comme un écrivain ? Quand l’est-on vraiment ?
« Avec mes bientôt six années d’expérience dans le monde de l’édition, je puis te répondre oui, sans hésitation. Pour moi, un écrivain ou une écrivaine, c’est quelqu’un qui publie chez un vrai éditeur (donc qui a passé le cap d’un comité de lecture) et bosse, c'est-à-dire, publie un livre chaque année, comme un artisan. Le reste, qu’il soit connu ou reconnu, apprécié ou non des cénacles, vendeur ou pas, c’est moins important et de toute façon subjectif. Un seul critère ne ment jamais : celui du lecteur qui a aimé ou pas et recommande le livre suivant. Ou pas »

Libraire, administrateur des Editions Chloé des Lys et fondateur d’ACTU-tv, tu as une vie artistique chargée. Quelle est la casquette sous laquelle tu te sens le plus à l’aise ?
« Les trois, sauf que je ne vais plus tenir cette librairie très longtemps. Un, parce que ce n’est plus vraiment nécessaire et deux parce que cela me bloque dans la « boutique » six jours sur sept de sept à sept et que ça commence à bien faire. Mais bon, c’est elle qui nous a permis d’en sortir plus ou moins bien dans la vie et je ne regrette rien. Chloe des Lys est une expérience passionnante qui m’a permis de rencontrer des gens passionnants et je compte bien continuer, pas du genre à lâcher au premier ennui, quant à ACTU-tv, nous l’avons créé parce que personne à la télé (la grande) ne s’intéressait à nous, tout simplement. On s’est dit : « puisqu’ils n’ont pas envie de nous voir, on va la faire nous-même cette télé » ! Et là aussi, la persévérance finit par payer puisqu’on tourne désormais entre 12 et 15.000 podcasts par émission. Quand je pense qu’il y avait douze téléspectateurs pour notre première émission en février 2010 »

La SABAM vient d’ouvrir, en 2015, des bourses d’aide à la création et à l’édition. Quel regard portes-tu sur cette forme de soutien ?
« Franchement, je n’y crois pas trop, disons que c’est le mot « bourse » qui m’énerve. Chacun doit réussir avec ses propres forces, on peut être aidé bien sûr et prendre conseil, mais pas recevoir de l’argent. Je vais me faire des ennemis, mais je n’aime pas trop les subsides qu’ils viennent de l’état ou d’un organisme comme le vôtre. Il y a dans le monde artistique trop de glandeurs qui comptent sur ces aides pour créer des œuvres. Je suis de la vieille école : si tu veux obtenir quelque chose, commence par donner et si tu es un artiste, prouve-le. On coupe, on coupe pas ? »

Quel regard portes-tu sur l’édition professionnelle aujourd’hui ?
« Positif. Avec ACTU-tv j’ai rencontré des dizaines d’éditeurs belges. Une partie d’entre eux s’en sortent parce qu’ils sont retraités ou ont d’autres moyens de subsistance mais d’autres réussissent à en faire une profession, comme Luce Wilquin par exemple. Parce qu’ils sont prudents, savent gérer et ont une vraie exigence de qualité. C’est un monde qui change très vite ! Je sais que cela ne va pas plaire, mais je crois que l’édition numérique va finir par prendre le pas sur le livre papier et que l’avenir de l’écrit passera par un Amazone à la belge, avec des fichiers ou des livres imprimés à la commande. En clair, le livre n’existe pas encore avant qu’il ne soit commandé. La SABAM pourrait, selon moi, jouer un rôle important dans cette évolution, plutôt que d’offrir des bourses car les grandes librairies n’arriveront pas à travailler de concert pour arriver à un tel résultat. Enfin, c’est mon impression. Si vous êtes intéressés je suis prêt à vous offrir mes services ! Chez Chloe, nous sommes parvenus à créer le processus de A à Z, avec nos propres forces et sans l’aide de bureaux d’ingénieurs informatiques, donc pour 0 euro et 0 cent ! Actuellement on vend très peu par ce canal, mais l’outil est là et fonctionne. Un autre job que la SABAM devrait prendre en main, c’est la création d’une vraie présence littéraire belge à la Grande Foire de Bruxelles de Tour et Taxis. Les éditeurs belges sont trop indépendants et occupés pour le faire. Je ne parle pas d’un stand SABAM, à mon avis peu efficace, mais d’un véritable espace interprofessionnel. Bon, facile à dire ! »

Quels sont tes projets à moyen et long terme ?
« Ben ça tombe sous le sens, continuer à écrire, essayer de le faire savoir et pousser, pousser et encore pousser, pour qu’ ACTU-tv s’installe sur la place médiatique littéraire du pays. Nos auteurs en ont vraiment besoin »

Un nouveau texte en préparation ?
« Evidement, un écrivain, ça doit écrire et si une année c’est un peu moins bon, on veillera à ce que l’année suivante ce soit au top. J’en suis la phase documentation en espérant que le comité de lecture de Chloe des Lys l’accepte, car jusqu’à présent tous mes manuscrits ont été refusés dans un premier temps pour fautes d’orthographes et je ne parle pas d’une coquille ci et là, non d’une catastrophe »

Et avec la SABAM ? Tout va bien ?
« Poser la question, c’est y répondre et je me demande vraiment pourquoi tous les écrivains du pays ne s’affilient pas, que ce soit chez vous ou chez vos concurrents moins importants mais tout aussi sérieux. Quand je pense que j’ai payé une seule fois voici quatre ou cinq ans trente-trois euros et que depuis je touche chaque année un chèque appréciable pour mes droits de reprographie… c’est renversant. La SABAM,, vu de l’ extérieur, ça ressemble à une grosse administration mais une fois les formalités passées, on y trouve de vraies personnes, pas des fonctionnaires qui parlent comme des répondeurs téléphoniques mais écoutent, proposent et dynamisent. Et là, je suis admiratif, car comme on dit dans les ministère : bien faire son boulot et même un peu plus, ça ne change rien à la paie de la fin du mois. Donc, oui, tout va bien. Merci »

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Qui ne le sait pas encore ? Bob BOutique vient de publier son secont roman, un thriller au titre biscornu... non étrange qui ne peut qu'interpeller "2401"... Ne me demandez pas ce qu'il cache, j'ai juré le secret à Bob... Donc, motus !

Bien entendu, on ne présente plus Bob Boutique ! Ses "Contes bizarres", son "Dix petites négresses" ont connu un beau succès. Je tiens le pavé entre mes mains et j'en observe la première de couverture, tout aussi mystérieuse que son titre.

J'ai lu le roman de plus de 400 pages, dévoré devrais-je plutôt dire. Un second roman policier (je vous rappelle que "les 10 petites négresses" en était déjà un), mais différent dans son écriture et son approche.

Du coup, j'ai demandé quelques précisions à Bob qui, une fois n'est pas coutume, s'est fait tirer l'oreille... Aurait-il pris le virus du mystère ?? En tout cas, certaines de ses réponses ont été laconiques (c'est le moins qu'on puisse dire) !

Le titre m’intrigue : La Maison-Dieu, c’est quoi ? Un couvent ?

Ca l’a été, bien avant le début de l’histoire. Mais ce n’est à présent qu’une grande maison bourgeoise construite sur les ruines de l’ancien couvent et située en haut d’une falaise. Apparemment, elle n’a rien d’inquiétant si ce n’est effectivement son nom.

Je sais que c’est le nom de la seizième lame du jeu de tarots. Mais pourquoi avoir choisi ce nom ?

Parce que sa symbolique correspond parfaitement à ce qui se passe dans le roman : destruction d’une famille, destruction d’une personnalité et d’un psychisme… Tout cela n’est pas bien gai, c’est sûr. Si on regarde attentivement la carte, on s’aperçoit que la signification est claire : le dessin représente une tour foudroyée par un éclair venu du ciel. Deux personnages apparaissent, l’un en train de chuter du haut de la tour décapitée par l’éclair et l’autre gisant au pied de l’édifice. Une pluie de ce qui pourrait être des grêlons, ou des charbons ardents accompagne le cataclysme.

J’y vois une référence à l’Apocalypse décrite par Saint-Jean, l’anéantissement par Dieu du monde terrestre. Il n’est pas difficile après de passer de ce macrocosme au microcosme qu’est l’univers de Camille, l’héroïne, univers qui se délite petit à petit autour d’elle jusqu’à la catastrophe finale.

D’où t’est venue l’idée de ce troisième roman ?

En ce qui concerne l’idée même, franchement, je n’en sais rien. Je crois que c’est une conjonction de plusieurs influences de romans lus dans ma jeunesse dont l’un était La Terrasse des Bernardini de Suzanne Prou. En fait, le tout premier jet remonte à 1976 : il y avait déjà la falaise, la maison isolée et un mystère qui planait sur ses trois occupantes. Mais l’histoire était d’une incroyable complexité, avec des éléments invraisemblables, bref, cela ne valait pas grand-chose. J’ai mis mon petit cahier dans un tiroir puis quand j’ai déménagé, je l’ai jeté. Mais je n’avais pas oublié ce décor un peu étrange et mes personnages. Bien des années plus tard, j’ai imaginé la trame de La Maison-Dieu en reprenant ce décor et en transformant complètement les personnages.

As-tu rencontré des difficultés pour écrire le roman ?

La difficulté a été de choisir un mode de narration. J’ai opté finalement, sur les conseils d’une amie, pour une alternance de points de vue. On pourrait dire que c’est un roman polyphonique dans la mesure où trois voix se font entendre : celle de Camille, l’héroïne, celle de sa grand-tante Henriette et celle du narrateur omniscient. Les deux premières demandaient une caractérisation de leur voix ce que j’ai grosso modo fait, en essayant de leur trouver un style à elles ; ce n’est toutefois rien comparé au roman qui va suivre La Maison-Dieu et qui, lui, est vraiment polyphonique. Mais on verra ça quand il aura été référencé à son tour…

On peut quand même connaître le titre de ce quatrième roman ?

La Ballade des dames à poussette…. Ou « comment devenir encore plus riche qu’on ne l’est en jetant sa morale par-dessus les moulins »… Je crains que tout le monde n’apprécie pas ce genre d’humour…

Finalement aucun de tes ouvrages ne ressemble au précédent ?

C’est exact. J’aime bien varier les sujets et les atmosphères sinon le genre. Grand-père va mourir se concentre sur les conséquences d’un événement survenu dans la jeunesse du héros, L’Annonciade est un roman policier sans enquêteur, et La Maison-Dieu est plutôt la peinture d’une personnalité qui se déconstruit peu à peu sous l’influence du passé, sans la nostalgie que l’on trouve dans Grand-père va mourir. Je crois que cette diversité correspond à la fois à mes goûts littéraires et à ma propre personnalité. Après tout, je suis né sous le signe des Gémeaux, signe double et signe de la mobilité par excellence, voire de la double personnalité.

Après les cartes, l’astrologie… Aurais-tu un petit côté irrationnel ?

Un peu, je l’avoue. Je ne crois cependant pas dur comme fer aux cartomanciennes et aux astrologues, loin de là. Les français sont réputés pour être cartésiens, ne l’oublions pas ; de plus, nous sommes les enfants des Lumières, donc supposés être très rationnels. Mais finalement, il n’est pas plus absurde de croire que les astres nous influencent que de croire en un Dieu dont strictement rien ne prouve l’existence… Ce n’est qu’une question de foi et de recherche d’explication à des problèmes dont la solution nous dépasse encore. Et puis les gens totalement matérialistes et rationnels deviennent ennuyeux, à la longue… Il leur manque un petit coin d’ombre que je trouve très attirant.

En guise de conclusion ?

C’est évident : courez vite acheter La Maison-Dieu avant que le livre ne soit en rupture de stock…

Extrait des premières pages :

C'était un joli petit village, aux toits colorés, blotti à l'ombre d'une falaise au pied de laquelle coulait une rivière. En été, seul un mince filet clair, qui permettait à peine de se mouiller les pieds, se prélassait paresseusement sur son lit de cailloux bruns. Mais au printemps, l'eau descendait furieusement des lointaines montagnes, impétueuse, torrentueuse, et le courant charriait parfois des branches arrachées aux arbres qui bordaient les rives. La rivière grondait comme un animal en colère et se ruait à l'assaut de la falaise, ennemi séculaire qu'elle s'obstinait à vouloir vaincre, mais qui la repoussait, invulnérable, forte de son implacable détermination. Quelquefois, la fureur des eaux était si intense qu'elles parvenaient à arracher à ce mur vertigineux et presque lisse quelques pierres qui s'effondraient avec un bruit clair dans le torrent. Le rugissement qui accueillait cette semi victoire faisait froncer les sourcils des habitants du village. Tiens, des rochers viennent de dégringoler. Constat banal, qui n'émouvait personne. La blessure n'était jamais profonde. En aucun cas, même dans ses pires moments de démence, l'eau n'était capable de menacer la vie de son adversaire. La falaise gardait cependant des cicatrices de ces combats antérieurs, acharnés mais inutiles. La rivière devait s'avouer vaincue, et tout en hurlant d'une rage impuissante, contournait cet obstacle et s'élançait vers les gorges des Roches Noires, toutes proches, dans lesquelles elle s'engouffrait avec un bruit effrayant. Très étroites, les gorges renvoyaient l'écho de ce pandémonium qui se déchaînait entre les parois sombres et sinistres. La rivière atteignait ici le summum de sa puissance et de sa folie. Nul être vivant, bête ou homme, n'aurait osé s'aventurer dans les Roches Noires et braver les clameurs de cette armée de démons. Quelques kilomètres plus loin, à la sortie des gorges, le courant s'apaisait enfin, l'eau, épuisée, se calmait ; au tumulte précédent succédait un murmure reposant tandis que la rivière s'étalait dans son lit, large, profond, et se dirigeait vers la ville toute proche.

Le village n'avait jamais été menacé par les colères du torrent. Il était bâti sur sa rive gauche et en surplombait le cours. Au moment des grandes crues, seule la route qui montait à la Maison-Dieu était coupée. Mais comme il y avait des années que plus personne n'habitait cet ancien couvent, la vie quotidienne n'en était en aucune façon bouleversée. Chaque année, le pont qui enjambait la rivière et permettait ainsi de s'engager sur le chemin qui menait au sommet de la falaise subissait des dommages plus ou moins importants. Un jour, il va finir par s'effondrer, disait-on, indifférent à ce futur cataclysme. Qui pouvait avoir envie de grimper là-haut à part quelques touristes, ceux que le village voyait débarquer à partir du mois de juin ?

Ce petit bourg comptait environ deux mille cinq cents âmes (nettement plus pendant l'été), et il étirait ses maisons autour de la place centrale, toute ronde. Il avait été construit en cercles concentriques et chaque rue transversale ramenait les promeneurs sur la place, véritable cœur et poumon du village. Il y avait peu de commerçants, suffisamment cependant pour permettre aux habitants de se nourrir et de verser leurs économies sur leur compte au Crédit Agricole dont l'agence, flambant neuve, se trouvait dans la Grande Rue, qui s'ouvrait à la gauche de la papeterie bureau de tabac et, tournant le dos à la falaise, s'élançait vers la plaine, devenant, une fois les dernières maisons franchies, une route tortueuse qui descendait à la rencontre de la nationale, celle qui permettait, après bien des efforts, d'atteindre la vallée du Rhône.

Du haut de la falaise, quasiment verticale, un à pic profond de près de cent mètres plongeait vers la rivière, sans offrir la moindre prise pour s'accrocher en cas de chute. On se souvenait encore de l'accident qui avait eu lieu cinq ans auparavant : deux malheureux touristes avaient perdu l'équilibre et s'étaient écrasés en bas, sans avoir eu une seule chance de salut. Ce drame avait vivement ému le village ; il avait été question de ceinturer le haut de la falaise d'une barrière, pour empêcher que de telles tragédies se renouvellent. Et puis, on avait eu d'autres soucis, d'autres problèmes à régler, et on s'était contenté de planter une pancarte indiquant que les bords du gouffre étaient dangereux à cause de leur instabilité, et qu'il ne fallait pas s'approcher trop près. On avait estimé que l'avertissement était suffisamment clair, et qu'après tout, si les gens ne voulaient pas le lire, ils étaient bien libres de finir en cadavres sanguinolents au fond de l'abîme.

Didier Fond

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